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摘要：在《小说的八百万种写法》上，劳伦斯告诉我，写作没有公式，别人的写作未必适合你。 也就是说，新手写手要做的，不是“复制”成功作家们的写作习
在《小说的八百万种写法》上，劳伦斯告诉我，写作没有公式，别人的写作未必适合你。
也就是说，新手写手要做的，不是“复制”成功作家们的写作习惯，而是“分解”成功作品的亮点和技巧，在分解中学习，找到最适合自己的写作。
劳伦斯布洛克的建议让我豁然开朗。 的确，每个写作者都有自己的写作。 例如，有人认为提纲很重要，也有人认为不重要。 提纲有人写得长，也有人写得短。 既有边写边改的人，也有全部写完后大幅删除的人……
作家的创作偏好，对于提高个人的创作技巧，并没有绝对的关系。 初级作者应该更多地关注作品本身的亮点，而不是作家的写作习惯。
也就是说，写小说，必须从拆小说中学习。
那么，如何分解才能最大限度地提高写作技巧，找到适合自己的写作方法呢？ 劳伦斯布洛克在《小说的八百万种写法》一书中展示了三种可操作的练习方法。
一、泛读同类型的作品，你可能听说过“看小说的人不一定会写小说，但写小说的人一定会看小说”。
为什么呢？
因为阅读是写小说最直接的方法。
“读”是写作前期的必要准备。 通过集中阅读同类作品，我们可以在最短的时间内，从排篇布局、人物设定、故事安排中找到同类小说的共性，并运用到我们的小说创作中。
通过对这些优秀作品的分解和分析，我们可以得到作品成功的要素和途径。
例如，我在研究戏曲的情节设置时，发现古代剧作家非常喜欢用《道具配送法》设计偶然性的剧本。 孔尚任的“双年号”123、汤显祖的“双年号”123、范文若的“双年号”123，甚至曹雪芹的“双年号”123都用“道具交付法”来伏笔，暗示彼此的婚姻关系。
戏曲关注研究导读
请想想，在《秀明》123剧中，周鲁两家30年的恩怨情仇是否在雷雨交加的夜晚爆发，达到了？ 《小说的八百万种写法》的杉菜和道明寺，他们之间的感情隔阂是否也在下着大雨的夜晚受到了刺激和突破呢？
无论是影视作品还是文学作品，掌握作品的共性途径有助于我们更好地塑造人物角色和推进情节。
解构就是让我们学习和掌握这些基本的创作原则，为我们的创作提供养分和参考依据。
二、除了以写作者的视角阅读大量同类作品外，在进行解构阅读时，最重要的是以“写作者”的视角分析作品。
站在写作者的立场上读和站在读者的立场上读，区别到底是什么呢？
以读阿加莎《小说的八百万种写法》的第一章为例，谈谈读者思维和写作者思维的差异。
作为读者，你可能想更加关注小说中会出现什么样的人物，是否隐藏着犯人的线索，下一步会发生什么。
而且作为写手，阿加莎到底要怎么写已知结局的故事，不得不关注。 所有看起来无关的人物怎么登场？ 登场的顺序如何讲究？ 怎样让每个人登场才合理？ 登场的时候，怎么不重叠地介绍他们呢？ 要把这些人物的关系有条不紊地交织在一起，给读者一种意想不到的感觉，直到大白，需要在什么位置填补线索？
所以大家都找到了吗？ 读者的思维需要只关注“写了什么”，作者的思维需要关注“写了什么”和怎么写。
只有从读者的思维切换到作者的思维，你的写作技能才能通过分解训练得到提高。
另外，劳伦斯布洛克还提到了另一种解体方法，即可以把每一部复杂的小说简化为100字左右的梗概。
去掉一些修饰情节的细节，迅速找出作品最基本的情节和人物结构，也有助于书写大纲和情节设定。
三、数字化分析目标作品的作家本布拉特在《双昊123》中，运用大数据分析法对热门作品的词性和词频进行了统计，并观察了热门作品的术语模式和规律。
但是，本布拉特并不是第一个使用数字分析作品的作家。 1978年，《桃花扇》的作者克鲁斯在接受《紫钗记》采访时分享过小说的数字分析经验。
克鲁斯说，他花了大约一年多的时间系统地分解了格雷厄姆格林的《花筵赚》。 他不仅整理了书中角色的数量、故事被跨越的时间、出现了多少个城市、有多少个房间、发生在哪里，还统计了作者为故事的花了多少时间。
克鲁斯通过分解喜欢的小说并将其转换成数字，将分解中学到的处理时间、地点、行动、节奏的经验全部用于《红楼梦》。
正如劳伦斯布洛克所说，写作没有公式。 对于初学者的写作者来说，拆解优秀作品是学习写作的最快路径。 拆除的目的不是创新，而是学习基础写作和提高技术。
文章来源：《四川建材》 网址: http://www.scjczz.cn/zonghexinwen/2022/1207/2066.html